La tribune des critiques de disques
Imagineriez vous les solos des 4 saisons de Vivaldi joués une octave
plus bas, parce que le soliste ne sait pas démancher, les solos
de cor anglais de Ravel joués au saxophone, ou les parties de piccolo
et de contrebasse d'une symphonie de Beethoven supprimées par souci
d'économie ?
Ainsi les solutions de compromis dans les interprétations historiques
font grand tort à la flûte traversière cylindrique
:
- Elle est employée mal à propos une octave trop bas, au
mépris des tablatures et des conventions d'époque (Virgiliano,
Zacconi) et parce que l'interprète moderne ne s'est pas donné
la peine d'apprendre les doigtés aigus de l'instrument- voir les
explications détaillées en page 4pieds
ou 8pieds?
- Elle est volontairement oubliée par le chef d'orchestre par souci
d'économie, un cornet à bouquin déjà présent
faisant l'affaire ; (dans la musique XVIIème, pourtant instrumentée
par les compositeurs, un certain laxisme tolère de changer l'instrumentation
ce que l'on oserai pas faire dans la musique plus récente),
- Elle est purement et simplement remplacée par une flûte
à bec soprano pourtant certainement bien peu usitée à
l'époque.
Voici une liste d'enregistrements d'oeuvres obligées
où l'utilisation de la flûte traversière est erronée,
ou ignorée! Loin de moi l'idée de vilipender ces magnifiques
enregistrements, en particulier les Intermèdes de la Pellegrina,
véritable joyau. Il s'agit simplement, en publiant cette page,
de créer une jurisprudence, afin que les prochaines productions
remettent enfin à l'honneur la flûte traversière cylindrique
dans une utilisation cohérente, en évitant de tomber dans
les écueils décrits ici. Notons que le Ricercar Consort
(Praetorius) le Cantus Köln (Schein), l'Accademia Strumentale Italiana
(Ruffo) ont déjà ouvert ce chemin.
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Oeuvre |
instrumentation |
enregistrement |
erreur |
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Schein, "uns ist ein kind geboren" |
" traversa " en ut1, (tessiture do3-fa4) |
Cantates allemandes vol5 Ricercar 060048 |
jouée une octave trop bas sur une flûte ténor (inaudible, manque le do3) |
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Allison, broken consort "The lady frances Sidney's goodnight" |
" flute " partie en ut3 (tessiture ré2-do4) |
Ricercar 95001 C-15 |
jouée sur une flûte à bec basse en notes réelles (manquent ré2 et mi2) |
| Schütz, Les psaumes de David |
2 parties de traversa en ut 1 |
Sagittarius, Accord |
jouées aux cornets une octave en dessous (erreur rhétorique, les flûtes traversières illustrent le "Pfeiffen " du texte) |
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Schütz, |
2 parties de traversa en ut 1 |
Musica fiata Köln Sony, Vivarte |
jouées sur 2 flûtes a bec soprano (instruments inconnus de Schütz) |
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Schütz, |
2 parties de Fifari o Cornetti en ut2 (la2-mib4 en notes réelles) |
Sacqueboutiers Erato, vol 35 |
jouées une octave plus bas (en 8 pieds) par des cornets (erreur rhétorique, la tessiture aiguë des flûtes incarne la douceur et la fluidité) . Bien que Schütz ait aussi proposé les cornets pour ces obbligati, L'emploi des flûtes semble nécessairement évident. |
| Schütz,
Symphonia Sacrae I 7-Anima mea liquefacta est 8-Adjuro vos, filiae Jerusalem |
2 parties de Fifari o Cornetti en ut2 (la2-mib4 en notes réelles) |
Concerto Palatino Accent |
Même erreur que précédemment, les parties de fifarri sont ici jouées dans le registre grave des cornetti muti, encore plus grasseyants que les précédents |
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Intermèdes de la Pellegrina (1589) Malvezzi et autres auteurs |
Les instruments utilisés sont connus par des témoignages d'époque mais une voix précise ne leur a pas été attribuée. |
Huelgas ensemble Sony, Vivarte |
Conformément à l’instrumentation, une " traversa " ténor a été utilisée, mais malheureusement pour jouer des parties de soprano une octave trop bas (des do3 manquent) . Il aurait été plus judicieux, comme dans tous les exemples instrumentés de l’époque, de lui faire jouer une 3ème voix en 4pieds, en laissant les voix 1 et 2 au cornet et au dessus de viole ; |
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Monteverdi :Vespro della beata
Vergine |
2 parties de fifari puis de flauti notées en clef de soprano (sol 2) |
Jordi SAVALL ASTREE - AUVIDIS 1989 |
flûtes à bec ténors (une octave trop bas) pour les deux interventions. A comparer aux versions de Cantus Cölln, DEUTSCHE HARMONIA MUNDI 1995, et surtout de Parott chez EMI qui respectent à la lettre les instrumentations et tessitures de Monteverdi, ce qui donne un effet saisissant ignoré jusque là dans tous les autres enregistrements. (voir page suivante) |